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| 1 | 主流媒体从叙事到融情的共情传播策略研究——以《人民日报》新冠肺炎疫情报道为例显示文摘文章以共情传播为视角,从报道议题、叙事结构以及表达方式三个层面对《人民日报》疫情的报道进行分析,发现情感话语作为一种激活受众的共情因子与提升传播效果的策略在《人民日报》等主流媒体的报道实践中被频繁使用,发挥了正面的舆论引导作用,同时情感性的故事呈现延拓了共情的深度与广度,撒播了展望未来的积极情感。促进共情的情感话语作为工具性要素在实践层面不断地与新媒体的传播特征和现状进行调和,体现主流媒体在正确把握传播规律的基础上,实现了与疫情特殊客观现实的动态调适,从而发挥了宣传效能。在理念层面,'情感性'的新闻实践为重新设想专业理念提供了基础,即'情感性'可被纳入新闻价值的要素当中,成为可能的新闻选择标准。 | 黎藜 吴嘉恩 | 2021 | 传媒观察2021，，8： | 29 |
| 2 | 意义、情感与认同:疫情纪录片的生命叙事研究显示文摘后疫情时代,影像媒介在故事建构和文本叙事上扮演着重要角色,媒介叙事也深刻影响着受众的情感和观念。以新冠疫情题材纪录片为例,可以将其视为一种生命叙事实践,聚焦疫情故事的讲述如何建构意义、传递情感和社会认同。生命叙事实践作为一种“表现性话语”,通过个体叙事积极地进行自我主体意识的表达和意义建构,在意义相通的共情场域中唤醒和联结情感记忆,并在情感创伤的“外化”过程中获得心理疗愈。同时,该实践在共情传播过程中以情感话语和“去他者化”话语分别构建价值认同和身份认同,促进了人类命运共同体的社会认同。 | 张卓 李晨 | 2022 | 云南社会科学2022，，1： | 14 |
| 3 | 论共情视域下主流媒体凝心聚力之微叙事--以央视新闻客户端《微视频》栏目助力抗疫为例显示文摘一场突如其来的新冠肺炎疫情,不但改变了人们的生活习惯,也给新闻媒体带来了极大挑战和机遇。在此次突发公共卫生事件中,中央广播电视总台等主流媒体频频发力,在疫情防控阻击战中彰显出新闻媒介的责任与担当。基于媒介心理学的“共情”视域,选取央视新闻客户端《微视频》栏目,分析其在疫情防控期间发布的微视频内容,解读其微叙事的具体表现与共情传播效果。同时,对报道中所出现的相关问题做出反思,以探究主流媒体应采取怎样的共情传播,向世界讲述中国故事。 | 张举玺 张珊 | 2022 | 新闻爱好者2022，，2： | 8 |
| 4 | 中国影像故事的“叙事—共情—跨文化”互动机制模型——基于对“一带一路”题材纪录片的分析显示文摘在共情、视觉语法等理论关照下,“一带一路”题材纪录片的传播实践焕发出新活力。在共情策略上,纪录片采用“自我”与“他者”的双重内部视角讲述“我们”的故事,激发受众共情。在视觉语法设计上,纪录片在再现意义层面利用叙事再现生活世界,传递情感共情;在互动意义层面构建亲密关系,唤起共情;在构图意义上通过整体布局增强对受众的吸引力和共情力。在层层递进、彼此映照的“叙事—共情—跨文化”互动机制模型中,“对话”被视为动态的协议过程,多元文化主体共同参与意义建构。影像故事的跨文化共情抵达要求跨文化传播者对自身的位置和身份进行“反身性”思考,在充分尊重文化“异质性”的基础上探索意义共造,确保主体间对话的可能性,同时应以对话为旨归,在跨文化际遇中始终以开放的姿态尊重多元文化的共存,呵护生活世界的“主体间性”,在深层意义上推进“共在”的生命哲学。 | 周翔 付迎红 | 2022 | 现代传播(中国传媒大学学报)2022，44，6： | 8 |
| 5 | 社会共情:热点事件网络舆论形成机制与舆论场融合——基于《大江大河》新浪微博的扎根分析显示文摘[目的/意义]改革开放成为当代中国多元社会思潮交汇和引发公众追忆的热点事件,基于“大江大河”网络舆论考察热点事件网络舆论形成的机制与舆论场融合新模式。[方法/过程]将抓取的584条新浪微博精华帖作为扎根理论分析的经验资料,实施开放式编码、轴向编码和选择性编码等三个编码过程,进行自下而上的理论建构。[结果/结论]研究发现,微博互动中的剧情评价、追星推剧、情感共鸣三者的互相作用形成了微博舆论场的社会心理机制,多元主体将剧情发展与身份角色、生命历程和情感体验融为一体,促使产生社会共情效应。追求社会共情是理解舆论场融合的新视角,积极联结起主流意识与公众主体,打通社会舆论场内部的壁垒与隔阂,形成社会凝聚的有效机制。 | 王润 | 2021 | 情报杂志2021，40，1： | 8 |
| 6 | 论重大题材电视剧《功勋》的共情叙事与价值取向显示文摘在中国共产党成立百年之际,重大题材电视剧《功勋》以极富艺术感染力的共情叙事为修辞策略,浓墨重彩地描摹了八位“共和国勋章”获得者的拼搏历程和高光时刻,将真挚的家国情感贯穿在电视剧影像叙事的始终,深度展现了共和国功勋获得者和共和国命运之间的唇齿相依关系。该剧在忠实现实主义创作方法的基础上,融合平视的叙述视点,以情感人、以情立人、以情化人,通过荧屏故事指认功勋崇高的精神人格和积极向上的价值取向,是情感真实、艺术真实和历史真实相统一的情感之作。 | 魏兵 | 2022 | 当代电视2022，，5： | 6 |
| 7 | 提升中国国际传播中的共情力显示文摘共情源于对他人情感状况的认知和理解,并产生替代性的情感反应,可以通过自下而上的自动模仿机制或自上而下的观点采择机制产生作用。在国际传播中,唤醒受众共情为讲好中国故事、传播好中国声音提供了有效路径。通过深入了解中国文化、历史和社会背景,运用多模态传播手段,聚焦个体命运,弘扬传统文化价值,反映时代特色,注重细节描述等方式方法,生动鲜活的中国故事,架起不同文化间互相尊重、理解和交流的桥梁,在提升国际传播效能的同时,促进人类命运共同体理念深入人心。 | 吴飞 王舒婷 陈海华 | 2023 | 对外传播2023，，6： | 6 |
| 8 | 电影《你好,李焕英》的共情传播分析显示文摘共情是理解他人的情感并感同身受的能力。电影《你好,李焕英》通过幽默的故事情节、真实的镜头语言和细腻的母爱主题使观众产生强烈的共情,因此受到大量意见领袖和主流媒体的推荐,形成了共情传播效应。在观众的共情传播之下,《你好,李焕英》在2021年的贺岁档电影中取得超高票房,一骑绝尘。 | 侯钰玲 朱爱敏 | 2021 | 视听2021，，7： | 5 |
| 9 | 基于共情理念的中国新叙事--出版业对外传播的一个深度理念问题显示文摘面对日益复杂的国际舆论形势,必须进一步拓展传播战略和言说对策。而从宏观层面和长远视野来看,应该系统构建当代中国的话语体系和叙事体系,用中国理论、中国话语阐释中国实践,以中国声音、中国故事展示中国形象,形成在国际传播中具有中国特色的价值观念和理论表达。本文从共情传播的视角出发,通过分析当前跨文化传播的现实语境和全媒体融合格局的现实需求,以共情言说为阐释基点构建中国新叙事,精准传递中国新实践和国家新形象,尤其是具体到出版业,更具有规模传播的话语优势可以集中主题,打造经典。强调全球议题和中国话语的有机统一,以期为打造融通中外的新概念、新范畴、新表述提供一定的学理支撑。 | 郝雨 马宇涵 | 2022 | 出版发行研究2022，，8： | 4 |
| 10 | 叙事共情的修辞机制显示文摘基于共情元素,叙事共情与共情修辞之间存在着深层次的联系。有鉴于此,本文将在梳理叙事、共情与修辞之间的关系的基础上,挖掘叙事共情的修辞学根基,进而深入探究叙事共情的修辞机制。研究发现,情感诉诸与同情认同等修辞学范畴奠定了叙事共情的修辞学根基。其次,叙事共情的修辞机制可从修辞者、修辞目的、修辞情境、修辞策略与受众等要素进行阐发。具体来说,叙事共情的叙事者即为修辞者;叙事共情的修辞目的因修辞情境而异;叙事共情的修辞情境主要包括缺失、受众与时机;叙事共情的界内型共情策略、大使型共情策略与宣传型共情策略与无意识认同、对立认同与同情认同相对应;而受众则是产生叙事共情的落脚点。探究叙事共情的修辞机制可为当下中国叙事体系的构建提供一定的借鉴意义。 | 李克 | 2022 | 外国语2022，45，6： | 3 |
| 11 | 共情传播视域下中国核心术语国际影响力提升新思考显示文摘中国核心术语是中华优秀传统文化和中国治国理政思想的重要载体。共情概念引入传播学领域,为国际传播注入了新的理论血液,建构了不同于以往的分析框架。为了更好地解决中国核心术语在国际传播中面临的困境,有必要把共情传播纳入到相关研究中来,指导学术探讨和实践考察。中国核心术语具备融通中外的精神内核,在国际传播中应注重夯实共情基础,警惕共情的局限性,把握共情要素,建构中国特色对外话语体系,增强中华文明传播力影响力。 | 刘滢 冉育华 | 2023 | 对外传播2023，，6： | 2 |
| 12 | 解析自然纪录片的人文转向显示文摘近年来,伴随着生态美学的兴起,一批自然纪录片开始呈现出人文转向的态势。它们在创作理念上从人类中心主义转向生态整体主义,在叙事手法上从情节驱动模式转向共情传播模式,在视听语言方面以审美回归取代过去的奇观建构。人文转向之下的自然纪录片以情感交互的共情传播向受众呈现意蕴悠长的审美体验,引导受众接受生态整体主义的价值观,并力图重构人与自然的和谐关系。 | 蔡骐 唐玉莲 | 2021 | 中国电视2021，，6： | 2 |
| 13 | 情境营造与场域融合——跨时空榜样的共情传播策略探析显示文摘挖掘并传扬榜样事迹,培育理想信念,引领团结奋进,是新时代媒体工作者的责任与使命。本文认为,中央广播电视总台推出的一系列以榜样传播为主题的文化类综艺节目,拓展时空范围,明晰时空结构,交互共现人物,融汇共情场域;依循时空属性,配置共情对象,丰富共情内容,扩展共情功能;依托时空具现,铺展采择路径,营造卷入情境,促生共情心理;精巧整合时空,融生戏剧张力,融汇多元群像,增进共情感召,用创新的内容形态和表达形式传扬中国精神,凝聚奋进动力,发挥了主流媒体的价值引领作用。 | 刘绩宏 张绍兴 杨然 | 2021 | 电视研究2021，，10： | 2 |
| 14 | 从时空建构谈主旋律电影的共情传播——以《我和我的父辈》为例显示文摘主旋律电影自诞生起就承担着传递价值、教化观众的特殊职责,但现实中主旋律电影的共情传播面临着一定的困境,主要表现为电影叙事时空与观众现实时空的错位分离、宣传本位与观众主导在电影时空的博弈与冲突。2021年国庆期间上映的《我和我的父辈》在票房和口碑上均取得不错的成绩,它以时空建构推动共情传播,通过电影时空的线性流动激发观众共情,以电影空间的奇观化呈现营造情境不断增强观众共情,并通过电影空间的影像化表达观众推动由共情走向与主流价值观的共识,为以后主旋律电影的共情传播和主流价值观的统合提供了许多可借鉴的经验。 | 李玲玲 | 2022 | 声屏世界2022，，6： | 1 |
| 15 | 《早餐中国》的共情传播策略分析显示文摘作为一档百集美食短纪录片,《早餐中国》以短小精悍、精品鲜活的内容,实现了收视与口碑的双赢。它运用共情传播的技巧,迎合国人早餐情结与短视频潮流,用真实性赢得认同,以贴合日常的百态故事引发感悟,通过互动与沟通提高被接受度,使受众与纪录片内容在情感上达到了最高频率的共振。 | 尚悦 | 2020 | 视听2020，，11： | 1 |
| 16 | 新主流电影的共情传播分析——以《狙击手》为例显示文摘电影《狙击手》在共情主题、共情技巧、叙事结构3个维度实现了共情叙事,新主流电影应致力于从真实与戏剧平衡的共情内容、工业与美学结合的共情技巧、从情感到认知的共情递进,实现共情传播的有效路径。同时也要谨防情感滥用与观众对抗情绪的产生所带来的负面影响。 | 程倩 | 2023 | 科技传播2023，15，3： | 1 |
| 17 | 共情传播视角下探讨现实题材纪录片国际传播的叙事策略与传播价值——以《新西行漫记》为例显示文摘纪录片《新西行漫记》通过“他者”视角,从地理和历史两个维度,展开一次探寻与体验之旅,回答了“红军为什么能够克服千难万险走完长征路”“八十多年后长征走过的地方发生了怎样的巨变”等问题。文章基于共情传播视角,详细阐述该部纪录片的叙事策略与传播价值,探讨现实题材纪录片国际传播实践的参考路径,传递中国声音。 | 陈雪宁 | 2023 | 声屏世界2023，，10： | 1 |
| 18 | 美食类纪录片的破圈与创新——以《人生一串》第三季为例显示文摘近年来,美食类纪录片如雨后春笋般涌现,但是也存在质量参差不齐的问题。而《人生一串》以其独特的风格,开播后成为火爆的热点话题,激发了观众的观看热情。《人生一串》系列美食纪录片将生活气息与思乡情绪融入创作理念中,寻求与观众的情感共鸣,在呈现中国饮食文化的基础上增添人物真实故事,以草根化的叙事手法书写人生百态,运用独特的视听语言契合观众审美,通过充满综艺感的“年轻化”方式增强了传播的活力。它的“破圈”与创新,为美食类纪录片开拓了新的创作思维。 | 谭荣欣 | 2023 | 视听2023，，2： | 1 |
| 19 | 国际传播语境下《下一站出口》的年轻化表达显示文摘公路寻访纪录片《下一站出口》秉承国际国内双向传播理念,在自然地理、历史人文、经济建设、生态文明等多重维度中,柔性传播国家主流话语,将宏大叙事转向个体叙事。经由人物群像年轻化、观察视角年轻化、传播方式年轻化等表达手法,将“自我讲述”与“他者讲述”相结合,实现情绪共情和价值共情,向世界展示可信、可爱、可敬的中国形象。本文以该片为例,探究纪录片创作如何更好贴合年轻人的审美诉求,以及如何进一步提升中国纪录片的国际传播效能。 | 冷莹莹 | 2023 | 中国广播电视学刊2023，，5： | 0 |
| 20 | 文化折扣视角下国产剧海外传播现状、成因与策略研究——以国产剧在法国传播为例显示文摘随着我国国产剧驶入出海快车道,文化折扣现象的存在成为阻碍我国国产剧顺利出海的一块顽固磐石。本文以法国作为样本国研究,分析国产剧在法国传播现状,并在此基础之上从审美取向、台词译制、受众解码、价值差异四个层面挖掘国产剧法国传播中文化折扣现象的成因,并从内容、渠道、译制、受众、人才五个方面提出关于消解国产剧海外传播中文化折扣的策略,以期能够对我国国产剧海外传播发展有所帮助。 | 王子怡 李娜 | 2023 | 东南传播2023，，2： | 0 |
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